Showing posts with label egypt. Show all posts
Showing posts with label egypt. Show all posts

Saturday, December 25, 2010

عايزة أتجوز

جيلنا هو الجيل إللي إتعرض لمشكلة الكمبيوتر (Y2K) سنة 2000، و لإنفلونزا الطيور و الخنازير (2004 - 2010)، و للأزمة الإقتصادية (2008). جيلنا هو الجيل إللي طلع لقى فلسطين محتلة و إسرائيل راكبة و مدلدلة رجليها و السادات لاطع على قفا كل واحد فينا ختم معاهدة السلام جنب ختم الإنفتاح و العولمة و ختم قانون الطوارىء. جيلنا هو الجيل إللي لقى نفسه مطالب بإعادة الإستخدام (Recycling) قبل حتى ما يلحق يستهلك حاجة. و مطالب بمواجهة التلوث و الإحتباس الحراري و حروب المياه. جيلنا هو الجيل إللي كل واحد فيه، و برغم إختلاف ظروفه، على يقين تام إنه حياة أفضل يعني مكان تاني لأنه "البلد دي مش أحسن من غيرها"، فحياة أفضل يعني مكان تاني.. و لو مكاننا، فالحياة الأفضل كانت في زمن تاني. و لما جينا نروح المكان التاني لقينا حروب على الإسلام و على العرب في دول فاكرانة رايحين لها علشان سواد عيونها، مش علشان هي سودت عيشتنا في بلادنا بدعم الديكتاتورية و الفساد.
الجيل ده أخيرًا حصلت له حاجة حلوة. حاجة إديتله الفرصة يعبر عن نفسه، و بلسانه. حاجة إسمها ‘Social Media’.
أخيرًا طلع لنا صوت! لقينا وسيلة بتجمعنا و بتسمعنا صوت بعض. و بتخلينا نحس بقوتنا.
قدرنا نقول ’لأ‘ و ’مش عاجبني‘ و ’غلط‘ و إحنا واثقين إننا مسموعين:
مصطفى مراد قال لأ و مش عاجبني و غلط لفودافون.
موقع ’أنت شاهد‘ قال لأ و مش عاجبني و غلط للإنتخابات.
و غادة عبد العال قالت لأ و مش عاجبني و غلط لمجتمعنا!
مصطفى مراد ينتقد إعلان فوادفون
غادة هي صاحبة بلوج و كتاب و مسلسل ’عايزة أتجوز‘. صيدلانية زهقت من تحمل وضع هي مالهاش أي يد فيه، و من طريقة تعامل و نظرة المجتمع ليها و للبنت إللي بيتأخر جوازها عمومًا. حاولت من خلال البلوج بتاعها توصيل صوتها لينا و التعبير عن رأيها. البلوج قراه أكتر من نص ميليون، و الكتاب إترجم إنجليزي و ألماني و إيطالي و للغات أخرى، و بقى في قائمة الأكثر مبيعًا في أكتر من دار للنشر. ده غير طبعًا المسلسل الرمضاني و إللي ماعجبنيش أنا شخصيًا لكن تحسب له نسبة المشاهدة الكبيرة و وصوله للفئة إللي مابتقراش.
ببساطة هدف غادة هو مواجهة أفكار غلط في مجتمعنا. زي فكرة تحميل البنت مسؤولية تأخر جوازها و الضغط عليها و حصر دورها في إنها تكون عروسة و بس، و لحد ما تلاقي العريس فمش مهم أي حاجة تانية و مش متوقع منها أكتر من الإنتظار. لكن هي فكرتها إنه ده غلط، و إنها لو ماحصلش إنها إتجوزت، فهي هاتفضل قادرة إنها تعمل ميليون حاجة تنفع بيها المجتمع ده:
بعد ما النسبة زادت و بقى عدد إللي لسه قاعدين بالملايين، لازم كل البنات يحبوا نفسهم و يدوروا على النجاح في كل الأماكن و يعيشوا حياتهم على إنها حياتهم مش على أساس إنها تتر لمسلسل لسه مابتداش
و أنا من هنا بقولها: لو ماحصلش.. لو ماتجوزتش و ماجبتش عيال و ماقدرتش أتبع خطة المجتمع.. أنا برضه ليا شخصيتي و حياتي و مش هابقى أبدًا.. صفر على الشمال
أفتكر إنه رسالتها وصلت. مش بس بإنها صححت المفاهيم عند ناس كتير، لكن بإنها كمان خففت من حساسية الموضوع و فتحت الباب لمناقشته و ده في حد ذاته شيء كويس و ممكن يؤدي في الآخر إلى  إيجاد الحل.
رأيي سريعًا في الكتاب (لأني عاوز التركيز يبقى على الفكرة نفسها، فكرة تأثير الـ ‘Social Media’ في مجتمعنا) هو كالآتي:
•         غادة عبد العال بإسلوبها و لغتها بتعرف توصَل أفكارها ببساطة للقاريء.
•         أنا مش عارف إن كانت أسماء الشخصيات في الكتاب صحيحة ولا لأ، لكن عجبتني فكرة أصلًا ذكر الأسماء في القصص المختلفة للعرسان. و أفتكر دي برضه حاجة بتتميز بيها طريقتنا الجديدة في التعبير و إللي وفرتها لنا الـ ‘Social Media’. فكرة إنه أنا هاقول إللي عاوز أقوله، بأسماء الناس ولا الأماكن ولا الشركات الحقيقية ما دام مابكدبش. و كل واحد يتحمل مسؤولية أفعاله، و يتحمل إللي ممكن يجرى لإسمه بسبب أفعاله دي. ليه مانشوفش ده على إنه بيفيده مش بيضره؟ يعني لو كل واحد بيعمل حاجة غلط، عرف قبل مايعملها إنه هو بإسمه و بصورته و صوته هايكون بيتفرج عليه 4.5 ميليون بني آدم (عدد المصريين على الفيس بوك فقط) بعد دقايق من غلطته دي، مش هايفكر مرتين قبل مايعملها؟
•         عجبتني طبعًا فكرة إنه الإنسان لازم يتعامل كإنسان قبل أي حاجة و قبل ما يبقى تابع لأي مجموعة؛ مجموعة المتجوزين ولا العمال و لا العرب و لا غيرهم. و إن غادة مؤمنة بدورها كإنسان ربنا خلقه في الدنيا لهدف محدد، و بإنها كفرد عارفة الوسائل المتعددة إللي تقدر توصل بيها للهدف ده، و إنه ربنا ليه حكمة في الصفات و الظروف الخاصة بكل واحد فينا.
•         من ناحية تانية بقى، الكتاب بيفتقر بشدة للجدية، بطريقة وصلت لحد الإستظراف! كان فيه أكتر من موضع كانت تقدر غادة تتكلم فيهم بجدية أكتر و تستغلهم علشان توصل الفكرة بصورة أفضل، لكنها فضلت الإستمرار في محاولة إضحاكنا. يعني مثلًا لما كتبت عن ليه هي عاوزة تتجوز، و عن المساواة بين الراجل و الست في مصر، إستنيتها تقدم حاجة ليها معنى أكتر من إللي هي كتبته، بس هي ماتوفقتش في ده.
يعني، في الآخر بتظل التجربة فريدة و ناجحة و بتوريلنا قد إيه ممكن يبقى تأثيرنا أكبر باستخدام الـ ‘Social Media’ و قد إيه ممكن شكل حياتنا و مضمونها يتغير زي ما إحنا عايزين. لإنه كل واحد فينا في بلوج أو تويت أو غيرها من الوسائل يعرف يوصل للناس لو فكرته تستاهل و يعرف يقوي فكرته دي و يوصلها لمرحلة التنفيذ. هانقدر نصلح حاجة زي قطاع الخدمات السيء جدًا في مصر بإننا نكتب و نصور و نقول ليه الخدمة سيئة و إزاي تبقى أحسن. و هانقدر نسمع و نقرا للأصوات الحرة في كل مكان في العالم و إللي ماقدرتش توصل لنا بوسائل الإعلام العادية لإنها محكومة بنظم قمعية. و مين عارف، يمكن في يوم من الأيام لما جيلنا ده يدوق طعم الديموقراطية و يقتنع بإمكانية تطبيقها بإيدينا، يقوم يسعى لتطبيقها في كل المجالات، من إنتخابات الرئاسة، لحقوق المستهلك، و قبلهم و بعدهم.. حقوق الإنسان.
من غير مبالغة، أنا شايف إنه الـ ‘Social Media’ هي أفضل ما حدث لجيلنا على الإطلاق. و أنا مستني منها، قصدي مننا، كتير أوي.

Friday, December 17, 2010

البستان

بقرا دلوقتي ’البستان‘ لمحمد المخزنجي و قلت أكتب رأيي عن أكتر قصة عجبتني في الجزء الأول و هي ’العميان‘.
القصة بتبدأ بوصف الكاتب لمقهى للعميان على كورنيش النيل و للمحيط الخارجي للمقهى ده، و بعدين بياخدك لداخل المقهى لتتأمل معاه الجو الداخلي المظلم و الزبائن المستديمين للمقهى من العميان، و تتأمل أسلوبهم في الكلام و اللعب و تناول المشاريب.
بعد كده، و من خلال عين أحد العميان، بيحكيلك مشهد فقدانهم لبصرهم:
في أحد الأزمنة، وافق المحافظ المرتشي على طلب أحد رجال الأعمال لإقامة فندقين سياحيين على شاطيء النيل في مكان مقابل للمقهى. مكان كان فيه المكتبة القديمة بمحتوياتها القيمة النادرة و شجرة الكافور العتيقة إللي إنكتب عليها تاريخنا بل و شاركت هي في صناعة التاريخ ده. تجاهل المحافظ كل ده و قرر إزالة الشجرة و المكتبة. و تجاهل المحافظ تقارير المهندسين إللي ورد فيها عدم صلاحية الأرض المكونة من ترسبات طمي النيل لإقامة المشروع. و فعلًا بدأ التنفيذ: تم نقل محتويات المكتبة ليلًا، ثم إزالة مبنى المكتبة في نهار اليوم التالي، و الناس بتتفرج بحسرة و يأس
"و ظلوا مع ذلك رافضين أن يصدقوا أن الدور ذاهب إلى الحديقة ليدمرها، و يدمر الشجرة الكبيرة التي تتوسط الحديقة. الشجرة التي تقف في قلب ذكريات صباهم جميعًا و قلب ذكريات المدينة"
يقال إن عبدالله النديم كان يتسلل إلى هذه الشجرة في أيام هروبه و يختفي وسط أغصانها و يبقى بها لأيام، و إنه كتب فيها جزء من كتابه ’تاريخ مصر في هذا العصر‘. و عليها تاريخ محفور بضخامة هو 19 مارس 1919 يقال إنه كتبه الثوار أيام ما إستخدموا الشجرة لربط سلك معدني بعرض كورنيش النيل لإصطياد جنود الإحتلال. و عليها كتابة بالفرنسية تقول "خاب سعيك يا دوجا.. لن نسلم مصطفى.. لن نسلم العديس" و هي موجهة إلى الجنرال إللي عينه نابليون لحكم المدينة و القبض على الثوار ’علي العديس‘ و ’مصطفى الأمير‘. و يحكى إنه أم كلثوم و السنباطي غنوا في ظلها، و هيكل كتب تحتها، و عبد الناصر أمر موكبه بالتوقف عندها علشان يحيي الشباب إللي طلعوا غصون الشجرة و كانوا بيهتفوا بإسمه، و إن العشاق على مر الزمان حفروا على جذعها أساميهم و الرسم الشهير للقلب المرشوق بسهم الحب.
بدأت البلدية تقطيع الأشجار إللي حواليها و الناس لسه مش مصدقين! و بعدين طلع عمال البلدية بسلالم عربيات المطافي و بدأوا بتقطيع الفروع لتسقط و تسد طريق الكورنيش و بسببها يتم تحويل المرور للشوارع الداخلية. رجعت العصافير و الطيور مالقتش مسكنها، رفضت تسيب المكان و فضلت تطير حوالين الشجرة لحد ماتعبت و نامت على رصيف الكورنيش تدهسها الأقدام.
وقف الآلاف من عشاق الشجرة يراقبوا إللي بيحصل، أسلاك و حبال متينة مربوطة في الفروع العالية و تشدها البلدوزارات، بينما يعمل منشار كهربائي ضخم في جذع الشجرة
"جبل يوشك أن يهوى، بينما العمال يفرون من حوله. عشرات السنوات تسقط. عمر كامل، بل أعمار عديدة.
و حدث الصرير الهائل المخيف و الطقطقات التي طمست من حولها كل صرخة أو شهقة أو سباب. أغمض كثيرون أعينهم من هول المنظر و إنكمشوا على أنفسهم و ارتعشوا بأثر القشعريرة التي سرت في الهواء لحظة، و ارتطم زمن كامل بسور الكورنيش الحديدي فهشمه و تحطمت بلاطات الرصيف الخرسانية و انصكت الأسماع"
عليت أصوات الطيور و بعدين بدأت تتقاتل و ينزل دمها على رؤوس المشاهدين. ثم بدأت تنقض على الناس.. تنهش عيونهم، مش إيديهم ولا دراعاتهم، كانت مصرة على نقر العيون و نهشها.
"مناقير كحراب مدببة و آلام كالبروق. ثم كانت ظلمة ولا شيء غير أصوات طيور مهتاجة و رفرفة أجنحة و صرخات بشر يتلاطمون. ولم يجدوا في هذا الوقت مكانًا قريبًا يحتمون به غير جوف المقهى القديم الذي إندفعوا إليه بغريزة تحديد الإتجاهات الصاعدة لتوها من قرارة عتمتهم المباغتة"
و مع مرور الزمن، حول صاحب المقهى الأدوات كي تساعد العميان و كمان جابلهم جرسون أعمى. و لحد دلوقتي يمر على المقهى أحد الأشقياء و يقف عند الباب و يقلد صوت الطيور المهتاجة، فيجن العميان و يفزعوا و تتخبط أياديهم أمام وجوههم علشان تحمي عيونهم التي لم يعد لها وجود.
قصة رائعة الحقيقة. المخزنجي حكى عن جاني و مجني عليه، و عن قضية و حُكم، و عن قاضي. و عن فكرة. سألت نفسي:
  • هل الطيور لما تعالت أصواتها بعد سقوط الشجرة كانت بتحكم في أمر البشر؟ و لما تقاتلت و نزل دمها على رؤوس الناس، هل إللي إتقتل منهم إتقتل بسبب إنه تحيز لينا و دافع عن تخاذلنا و جبننا؟
  • لما الطيور إقتلعت عيون الناس، مش يمكن ماكانتش بتعاقبهم؟ مش يمكن شافت إنه مش لازمانا حاسة البصر مادام مش بتوجهنا لفعل الصواب و الوقوف في وش الظلم؟ مش يمكن كانت بتحاول تخلق لنا عذر لوقوفنا عاجزين عن مقاومة الشر؟ 
  • هل إستمرار عذاب العميان و إهتياجهم عند سماع أصوات الطيور لحد دلوقتي هو بسبب إنه الطيور زمان أخدت حقها منهم لكن الحياة نفسها لسه، لسه حابة تشوف جزاء تخاذلهم؟ ولا علشان تبقى عبرة حية لينا لو حد مننا قرر مايصدقش الحكاية القديمة؟ 
  • ليه الطيور نهشت عيون الناس إللي بتتفرج و مانهشتش عيون العمال إللي أسقطوا الشجرة بإيديهم؟ هي الطيور إعتبرت العمال منفذين و بس – مالهمش يد أو قرار؟ و الناس مش كده، الناس قرارهم و فعلهم بإيديهم لكنهم تخاذلوا؟
عجبني وصف الكاتب لحجم جذع الشجرة:
"أما جذعها فقد كفاه بالكاد فصل كامل من الأولاد كانوا في رحلة مدرسية، و راق لهم أن يشبكوا أياديهم معًا حتى يحيطوا بالشجرة"
قبلها كان قال إن الشجرة، على عكس باقي أشجار الكافور، بتحتفظ بلحائها و كتاباتنا إللي عليه. بتحتفظ بتاريخنا. فهل الأطفال كانوا بيحاولوا يحضنوا تاريخنا و يشموا ريحة أجدادنا و يستمدوا منها قوة للوقت الحاضر؟ ولا كانوا الأطفال بيحجزوا مكانهم في التاريخ على الصفحة دي من لحاء الشجرة، و بيسجلوا أولى ذكرياتهم؟
عجبني كمان إعتماد إسلوب الحكي من وجهة نظر الكاتب و هو ’جالس متأمل‘ لإن ده المطلوب من قاريء القصة كمان.. التأمل و الإعتبار.
و أخيرًا، عجبني التناقض إللي ظهر في تصرفات أبطال المشهد التالي:
"و توقف ركب عبد الناصر بإشارة منه تحتها حيث رفع وجهه المتهلل إلى أغصانها و حيا طويلًا إذ كانت الأغصان التي تظلل عرض الشارع مثقلة بالبشر يهتفون بإسمه عندما زار المدينة. و تغير مسار موكب السادات في اللحظات الأخيرة عندما جاء زائرًا حتى لا يمر تحتها، إذ شاع أن قناصًا يكمن له بين أغصانها العصية على التفتيش"
حابب أصدق إن المشهدين (لعبد الناصر و السادات) هما مثال على إختلاف شكل الشيء الواحد بإختلاف العيون إللي بتبصله. السادات شاف الشجرة الهائلة تهديد هائل، و عبد الناصر شافها مجموعة من الهاتفين بإسمه.. مش يمكن ماكانش فيه حد بيهتف ولا حاجة، زي ماهو محتمل إنه ماكانش فيه قناص مختبيء بين الغصون؟